一、讓·普魯維的裝配式住宅

戰(zhàn)后，讓·普魯維（Jean Prouvé）進(jìn)行了大量關(guān)于裝配式住宅的試驗(yàn)與研究。第九屆國(guó)際現(xiàn)代建筑大會(huì)（CIAM，Congrès international d’architecture moderne）于1958年在法國(guó)普羅旺斯大區(qū)艾克斯舉行，此次大會(huì)的主題名為“棲居，為最多的人數(shù)”（L'habitat pour le plus grand nombre），除了史密森夫婦經(jīng)典的卡薩布蘭卡計(jì)劃——為偏遠(yuǎn)地區(qū)的移民制定的以庭院住宅類(lèi)型（Hofhaustyp）為概念的提案，大會(huì)還展示了75張出自讓·普魯維工作室（Atelier Jean Prouvé）的有關(guān)未來(lái)工業(yè)制造建筑的圖板。其中第9號(hào)圖板列舉了一系列以“技術(shù)影響”（Implications techniques）為題的案例，例如巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）的測(cè)地學(xué)穹頂，拉斯特隆公司（Lustron Corporation）每年大規(guī)模量產(chǎn)達(dá)三萬(wàn)棟的預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)住宅單元等。其中，莫里斯·貝克曼（Morris Beckman）以美國(guó)田納西州橡樹(shù)嶺的Cemesto預(yù)制房為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)而成的房屋——由帶有木材內(nèi)飾的模塊化搪瓷鋼板構(gòu)成，集中展現(xiàn)出建筑產(chǎn)業(yè)中合理高效的福特主義式流水線生產(chǎn)方式。這些二戰(zhàn)后的創(chuàng)舉無(wú)疑承接了由沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和康拉德·沃克斯曼（Konrad Wachsmann）創(chuàng)設(shè)的通用面板系統(tǒng)（General Panel System）中的構(gòu)造節(jié)點(diǎn)，盡管當(dāng)時(shí)這項(xiàng)由兩位技術(shù)夢(mèng)想家所主導(dǎo)的試驗(yàn)并未獲得成功。

第10號(hào)圖板列舉了由雷蒙德·加繆（Raymond Camus）所創(chuàng)建的重型預(yù)制混凝土板式建造（Tafelbauweise）——一種將19世紀(jì)房屋拆分為墻板，再以同樣方式將其立體組裝的系統(tǒng)。接下來(lái)的圖板還羅列了專(zhuān)注于預(yù)制建筑構(gòu)件的美國(guó)鋁業(yè)公司（Alcoa）所生產(chǎn)的鋁板等。雖然僅有第52號(hào)圖板展示了讓·普魯維工作室對(duì)于個(gè)人住宅的有趣研究，但其卻是整套圖集的點(diǎn)睛之筆——對(duì)一個(gè)建筑學(xué)對(duì)象作“技術(shù)對(duì)象”的極端化處理。這個(gè)名為Maison AlBa的原型，其第一套圖紙于1952年12月繪制完成，并于1953年3—4月間通過(guò)進(jìn)一步的系統(tǒng)化平面研究進(jìn)行了補(bǔ)充。這些研究不僅展示了普魯維的大量草圖，由莫里斯·希爾維（Maurice Silvy）和位于馬謝維勒的普魯維工作室中的年輕建筑師、學(xué)徒等繪制的圖集，還有名為“設(shè)計(jì)室”（bureau d'études）的項(xiàng)目圖紙，和一套名為“Maison AlBa-panneau type Bron-Parilly”的卡紙模型照片。這也是普魯維在研究中第一次運(yùn)用“帶承重核心筒的類(lèi)型”（Type à noyau central），然而Maison AlBa項(xiàng)目卻并未參照他于1936年在法國(guó)比克的羅蘭·加洛斯航空俱樂(lè)部（Aéro–Club Roland-Garros）項(xiàng)目中的艙室設(shè)計(jì)—— “一個(gè)淋浴艙、廁所艙、浴室艙，全漆裝，全車(chē)間制造”。

普魯維的平面研究深入至精細(xì)的室內(nèi)陳設(shè)和家具配置，涵蓋了廚房、浴室、衛(wèi)生間和采暖系統(tǒng)的“機(jī)械模塊”（bloc méchanique）是其中的重要組成部分。基座的護(hù)墻被設(shè)計(jì)成繞房一周的座椅，且2-4-1953號(hào)方案的核心筒出現(xiàn)了倒過(guò)圓角的柔性邊緣。核心筒的位置和幾何形狀靈活地定義了起居空間和用餐區(qū)域，唯有兩間或三間的臥室始終排布在朝向東面的相同位置。所謂的“植入式研究”（étude d’implantation）利用壁柜單元和門(mén)將房間和起居空間（séjour）隔開(kāi)，極力精簡(jiǎn)了空間的深度和動(dòng)線的次序。核心筒在平面中的自由布局仍遵從形式上的環(huán)路原則，這種原則也在各種功能序列的家具配置中得到了更精準(zhǔn)的深化。與此同時(shí)，普魯維的另一項(xiàng)研究推進(jìn)了對(duì)傾斜空間的探討，以及對(duì)多邊形空間形態(tài)的研究：例如，利用斜撐創(chuàng)造出的三角形空間與梯形形狀且略微彎曲的家具共同展現(xiàn)出的一種精致簡(jiǎn)約的家居模式。

對(duì)技術(shù)史的研究須要厘清，究竟是何種力量在推動(dòng)一種以“將技術(shù)導(dǎo)向和技術(shù)驅(qū)動(dòng)的生活方式變得可觸可感”為動(dòng)機(jī)的全新現(xiàn)實(shí)架構(gòu)。因此，我們需將“技術(shù)”一詞與“一系列具有豐富想法的技術(shù)對(duì)象聯(lián)系起來(lái)：諸如儀器、車(chē)輛、推進(jìn)裝置和存儲(chǔ)設(shè)備、帶手動(dòng)或自動(dòng)功能的器械、線路、開(kāi)關(guān)、信號(hào)等生活中的日常物件，經(jīng)常有人試圖對(duì)其進(jìn)行完善的分類(lèi)，但卻鮮有令人滿意的結(jié)果，主要因?yàn)椤夹g(shù)’一詞似乎很難指向能夠被統(tǒng)一理解的概念。如若我們并不在概念問(wèn)題上吹毛求疵，那么‘技術(shù)化’（Technisierung）一詞則可以被理解為我們所處的物質(zhì)生活世界（Wohndingwelt）的持續(xù)增益和凝聚”。“物質(zhì)生活世界”這一詞匯出現(xiàn)在第5號(hào)圖板上，并被總結(jié)在“舒適”（Comfort）的詞條下。這幅圖板展示了位于默東地區(qū)的一棟編號(hào)為11的房屋室內(nèi)陳設(shè)——這是一種在外國(guó)雜志《室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)》中出現(xiàn)過(guò)的美學(xué)，其有效地傳播了工業(yè)生產(chǎn)與工業(yè)設(shè)計(jì)師密切合作的行業(yè)模式。因?yàn)槿祟?lèi)活動(dòng)的流動(dòng)性越來(lái)越大，以及有越來(lái)越多的工業(yè)生產(chǎn)參與到建筑領(lǐng)域中，上述這些設(shè)計(jì)正在創(chuàng)造全新的解決方案，“靈活，甚至可轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)，意即可以改變大小的、能夠標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的、由生產(chǎn)汽車(chē)或飛機(jī)的工業(yè)材料制成的結(jié)構(gòu)；以及使用最新的技術(shù)發(fā)明，并能反映心理學(xué)和社會(huì)學(xué)所研究的實(shí)驗(yàn)參數(shù)的結(jié)構(gòu)”。經(jīng)典作品《明日之家，住宅建造者完全指南》一書(shū)不僅推廣了雷蒙德·洛威（Raymond Loewy）、亨利·德雷弗斯（Henry Dreyfuss）、喬治·尼爾森（George Nelson）、哈羅德·范·多倫（Harold Van Doren）和沃爾特·多爾文·蒂格（Walter Dorwin Teague）的作品，也同時(shí)展現(xiàn)了全新的技術(shù)生活方式。這些作品于1949年秋季在底特律藝術(shù)學(xué)院以“現(xiàn)代生活”為主題的展覽中被再次展出。該展覽的組織者亞歷山大·吉拉德（Alexander Girard）還集結(jié)了不少其他設(shè)計(jì)師的作品，包括阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）、查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）、喬治·尼爾森的作品，以及芙洛倫絲·諾爾（Florence Knoll）和她與埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）、漢斯·貝爾曼（Hans Bellmann）、阿貝爾·索倫森（Abel Sorensen）、喬治·尼爾森（George Nelson）合作的系列設(shè)計(jì)。其中也展出了由皮埃爾·納雷（Pierre Jeanneret）設(shè)計(jì)的剪刀椅。

普魯維通過(guò)編寫(xiě)在CIAM圖板上的文字，對(duì)他的住宅設(shè)計(jì)中截然不同的兩部分進(jìn)行了說(shuō)明：“1）一塊放置于地面上如整塊石料般的混凝土基槽；基座的隆起部分將作為房屋外側(cè)的‘保險(xiǎn)杠’，其防撞效用已進(jìn)行過(guò)相關(guān)的研究。功能上用作衛(wèi)生間的核心筒應(yīng)置于建筑的中心，并與混凝土基槽一起澆注”；“2）墻和屋頂由寬條狀的鋁制型材建成”，該型材也已在先前的研究中展示過(guò)。在此期間，普魯維位于馬謝維勒的工作室還研發(fā)出一種最長(zhǎng)可達(dá)10m的輕質(zhì)屋頂結(jié)構(gòu)，并首次安裝于Maison AlBa中。這種輕質(zhì)屋頂結(jié)構(gòu)包含一根由隔熱金屬型材制成的屋下脊檁，其帶有可旋擰的墊片，用以調(diào)節(jié)由鋁片彎折而成的屋面卷材。第42號(hào)和第43號(hào)圖板則以1∶1的比例介紹了一種由波紋金屬板制成的彎曲狀屋頂構(gòu)件（Couverture vo?tes）及與之配套的全新構(gòu)造做法的草稿和范式——一種采用自穩(wěn)固標(biāo)準(zhǔn)組件的屋頂做法。這里的標(biāo)準(zhǔn)組件是基于另一種規(guī)格為12/10的鋁板，一種以500mm為模數(shù)的成熟工業(yè)產(chǎn)品——司杜達(dá)公司（Studal）于1953—1955年間銷(xiāo)售了超過(guò)80萬(wàn)m2的產(chǎn)品。在這一具有矩形平面和倒過(guò)圓角的核心筒的設(shè)計(jì)方案中，普魯維首次以軸測(cè)圖的方式展示了一根架設(shè)在設(shè)備核心筒上脊檁。這些具有承載力的設(shè)備筒實(shí)際上代表著一次技術(shù)的飛躍，因?yàn)檫@一創(chuàng)新可以代替“可拆卸展館”（pavillon démontable）的中央柱——普魯維于1939—1940年間為其申請(qǐng)了專(zhuān)利，并在之后的大量項(xiàng)目中使用。傳奇般的中央門(mén)式（portique central）剛架建造體系，使得長(zhǎng)度不超過(guò)4m且重量不超過(guò)60kg的構(gòu)件在8m×8m或8m×12m的建造范圍內(nèi)成為可能；同時(shí)還能在裝配過(guò)程完成后，將房屋中的關(guān)鍵受力集中于脊檁與門(mén)式剛架交接的唯一一個(gè)剛性節(jié)點(diǎn)上。基本施工工序如下：首先將兩榀門(mén)式剛架扶起立好，隨后將脊檁的兩端掛于剛架頂端的柱頭上。若簡(jiǎn)要地解釋這個(gè)系統(tǒng)的承載原理，我們可以很容易看出：中央門(mén)式剛架除了需要抵抗豎向荷載，還需在橫向承擔(dān)彎矩；縱向則與基座通過(guò)鉸接的方式相聯(lián)。柱頭之間的相互作用將脊檁牢牢固定住，并與剛架共同構(gòu)成一個(gè)抗彎雙支撐系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)在理論上已經(jīng)處于平衡狀態(tài)，只需要在端部安裝搖擺柱（Pendelstützen）以防傾覆即可；由于脊檁本身的彎曲程度可以忽略不計(jì)，所以搖擺柱實(shí)際上不承擔(dān)任何荷載或是彎矩。同時(shí)，這些搖擺柱亦構(gòu)成了立面上鑲板間的豎向線條，這也正好可以解釋立面纖細(xì)形態(tài)的成因。

與弗里茨·萊昂哈特（Fritz Leonhardt）關(guān)于輕質(zhì)結(jié)構(gòu)的學(xué)說(shuō)一致，我們可以得出如下結(jié)論：普魯維成功地從靜定結(jié)構(gòu)類(lèi)型“回溯到超靜定結(jié)構(gòu)，如同以往的大匠師所擅長(zhǎng)那樣”，并且這種設(shè)計(jì)策略使得所有建筑元素被有效地整合成為一個(gè)共同作用的整體。其中最經(jīng)典的8m×12m展館的拆卸和組裝過(guò)程已經(jīng)以影像方式被記錄下來(lái)，如2011年在巴黎杜樂(lè)麗花園（Jardin des Tuileries），以及2013年在都靈靈格托工廠的喬萬(wàn)尼與瑪雷拉·阿涅利繪畫(huà)陳列館（Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli）；并且整個(gè)演示過(guò)程在經(jīng)由畫(huà)廊老板兼收藏家帕特里克·賽金（Patrick Seguin）以圖像和電影的方式巧妙地進(jìn)行了風(fēng)格化演繹之后，已然成為一場(chǎng)富有節(jié)奏感的事件。

長(zhǎng)久以來(lái)，普魯維堅(jiān)持按照各種安裝順序的細(xì)微序列工整地記錄整個(gè)（組裝/拆卸）過(guò)程，意圖不只是讓專(zhuān)業(yè)建筑人士理解，更希望外行也能夠明白。誠(chéng)然，他的工程圖紙中包含著大量裝配建造的工程說(shuō)明，但通過(guò)軸測(cè)圖的美化，又進(jìn)一步使裝配過(guò)程本身獲得了自主的價(jià)值。周末度假屋（Weekendhaus）的銷(xiāo)售說(shuō)明書(shū)中出現(xiàn)了“只需幾小時(shí)”（En quelques heures）的宣傳語(yǔ)——實(shí)際上普魯維正是以小時(shí)為單位測(cè)算了搭建和拆除所需的全部時(shí)間！

二、協(xié)同思維指導(dǎo)設(shè)計(jì)

Maison AlBa系列中的所謂多種解決方案，實(shí)質(zhì)上僅僅是核心筒結(jié)構(gòu)類(lèi)型和立面結(jié)構(gòu)類(lèi)型之間幾種比較松弛的組合方式。15.021-25號(hào)方案展示了一種由寬度為1.50m和1.00m的鋁制鑲板構(gòu)建的立面結(jié)構(gòu)，我們不禁發(fā)問(wèn)：技術(shù)的協(xié)同與多解決方案的研發(fā)在這里究竟是如何相互影響的？一種認(rèn)識(shí)論，若要捕捉其動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程中的技術(shù)思維，則必須與這種技術(shù)思維具備同樣的運(yùn)動(dòng)性、一致的流動(dòng)性和類(lèi)似的風(fēng)險(xiǎn)性；由此，這種認(rèn)識(shí)論才能接納該技術(shù)思維產(chǎn)生的活動(dòng)和創(chuàng)新。

上述這種動(dòng)態(tài)過(guò)程實(shí)則包含兩面性。一是時(shí)常被用以描述節(jié)點(diǎn)和接縫區(qū)域的集中性（Konzentration）和多元決定性（überdetermination）。這些技術(shù)群體產(chǎn)生了如加斯東·巴什拉（Gaston Bachelard）所言的“絕對(duì)真理的核心”（Kerne der Apodiktizit?t）。該術(shù)語(yǔ)表明這種核心只能被內(nèi)在地掌握；在某種程度上可以說(shuō)是技術(shù)文化的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域；它們形成了自成一體的文化規(guī)范和表現(xiàn)形式，且這種文化規(guī)范與表現(xiàn)形式只有通過(guò)對(duì)產(chǎn)品的深入了解方能對(duì)其進(jìn)行評(píng)判。但是我們也必須在更高的層面對(duì)此進(jìn)行說(shuō)明：技術(shù)活動(dòng)不會(huì)產(chǎn)生一個(gè)絕對(duì)對(duì)象，或一個(gè)“形而上學(xué)的，無(wú)法消解的且不可分割的有機(jī)體”。

為了能夠理解技術(shù)對(duì)象的這種特性，吉爾伯特·西蒙頓（Gilbert Simondon）發(fā)展出了關(guān)于“技術(shù)配置”（technischen Einstellungen）。二是便指出（技術(shù)對(duì)象的）子集在一定程度上“從它們所屬的整體上”被替換[……]，“技術(shù)對(duì)象可以被修復(fù)、被完善；（將它）與生物體進(jìn)行簡(jiǎn)單的類(lèi)比無(wú)疑是虛妄的，因?yàn)榧夹g(shù)對(duì)象的創(chuàng)建便是指通過(guò)檢查、修改以及必要時(shí)通過(guò)完全替換組成的一個(gè)或多個(gè)用以檢修、維護(hù)或是操縱的子集”。

倘若要對(duì)輕型金屬立面準(zhǔn)確地命名稱(chēng)為“多軌建造”（Construction à voies multiples）——一個(gè)如上文所述的子集——進(jìn)行更精準(zhǔn)的解讀，則需要對(duì)技術(shù)思維在技術(shù)條件、生產(chǎn)方式和制造工藝方面的流動(dòng)性和適應(yīng)性進(jìn)行更精確的研究。前文所述的立面形式是基于一種全新的概念——“僅由金屬片材構(gòu)成，同時(shí)還能保證對(duì)自身強(qiáng)度進(jìn)行必要加固的系統(tǒng)；這種覆層單元能夠（自）承重，也就是說(shuō)可以在沒(méi)有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)元件（如梁、柱等）的情況下獨(dú)立使用，這讓建造工作變得異常簡(jiǎn)單和便宜。”

普魯維在技術(shù)層面對(duì)西蒙頓有著充分的理解，進(jìn)而尋求“結(jié)構(gòu)單元中的功能融合”——?一種不僅僅是在強(qiáng)度加固和圍護(hù)結(jié)構(gòu)這兩種“互相沖突的要求之間進(jìn)行妥協(xié)”的創(chuàng)新。正如該系統(tǒng)的文本所述，構(gòu)成墻體的波紋金屬板設(shè)有“足夠數(shù)量的肋條，以確保所需的剛度；同時(shí)根據(jù)具體設(shè)計(jì)要求，這些肋條可以是水平向和/或垂直向排布，或者也可以是傾斜布置的”。變化多端的形式外觀正好體現(xiàn)了這項(xiàng)創(chuàng)新的重要特征，即金屬板材塑形加工的協(xié)同屬性。其設(shè)計(jì)旨在“確保肋條具有剛性的同時(shí)也能夠保證美觀，以及兼顧遮陽(yáng)、防風(fēng)、排水等功能。此外，外墻的肋條形式通常與單層或多層內(nèi)墻的肋條形式有所不同”。構(gòu)成“整體系統(tǒng)”的墻層不能與常見(jiàn)的組裝方式相接合，因?yàn)槠蒸斁S對(duì)構(gòu)造的興趣點(diǎn)在于“將平整的墻層與中間元件連接，以保證一定的容差余地”。這種容差余地允許（整體系統(tǒng)）相對(duì)獨(dú)立地吸收掉作用在墻壁艙板上不同的力——由風(fēng)荷載或者雪荷載產(chǎn)生的力，或是由于熱膨脹所引起的構(gòu)件尺寸的變化。熱分離連接構(gòu)件的使用則能適應(yīng)最簡(jiǎn)單的墻體構(gòu)造做法——在玻璃棉保溫板和外部圍護(hù)之間留出來(lái)的通風(fēng)間距。通過(guò)上述方式，普魯維有效地避免了外立面部件被拆解為承重、保溫和圍護(hù)三種單獨(dú)的功能，過(guò)度適應(yīng)（überangepasstheit）往往使得對(duì)技術(shù)對(duì)象的修改或進(jìn)一步開(kāi)發(fā)難以為繼。網(wǎng)格化面板上的精細(xì)波紋狀鋁板（外側(cè)為10/10規(guī)格，內(nèi)側(cè)為8/10規(guī)格）須在單次操作時(shí)完成同一方向剛性元件的塑形；內(nèi)側(cè)鋁板的組織邏輯使其肋條能夠垂直向排布；外側(cè)鋁板的排布則由于刮風(fēng)、下雨等氣候原因水平向布置。由鋁或鋼板制成的薄壁構(gòu)件，其結(jié)構(gòu)特性如下：“在受壓情況下，扁平狀和細(xì)長(zhǎng)狀的構(gòu)件會(huì)產(chǎn)生局部位移，金屬板外凸部分的尺寸以及外凸的深度則取決于相應(yīng)的邊界條件”。這一切也要?dú)w功于西奧多·馮·卡門(mén)（Theodore von Kármán），他的研究將相關(guān)問(wèn)題從抽象的壓力曲線數(shù)學(xué)公式轉(zhuǎn)化為可實(shí)際操作的有效寬度計(jì)算模型，其中不均勻的應(yīng)力分布意味著凸起底部區(qū)域的應(yīng)力下降和朝向板條的剛性邊沿處的應(yīng)力集中。對(duì)梯形輪廓的使用實(shí)例則可以有效說(shuō)明上述過(guò)程，同時(shí)也再次表明彎折卷邊和增強(qiáng)加固的操作能夠（對(duì)整體結(jié)構(gòu)）帶來(lái)有利的影響。梯形金屬板的頂端被稱(chēng)為腹板（Steg），腹板之間則是凹槽（Sicke）。在壓力荷載作用下，它們的受力情況只能通過(guò)巨大的計(jì)算量進(jìn)行分析和記錄。盡管如此，空心橫截面——例如矩形中空橫截面、中空導(dǎo)管和兩級(jí)封閉型材——“具有非常好的最小彎曲剛度與最大彎曲剛度比，以及特別高的扭轉(zhuǎn)剛度。……在通常情況下，尤其是對(duì)于相對(duì)簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)形式或是超大截面尺寸，通過(guò)對(duì)金屬板的彎曲而生產(chǎn)的型材可以提供最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的解決方案”。需要注意的是，上述構(gòu)件所承載的力流必須盡可能均勻地分布在型材的橫截面中，以避免極端的集中應(yīng)力。

普魯維設(shè)計(jì)了這些由鋼板制成的，或彎曲或折疊的材料表面，其獨(dú)特之處包含如下靜力學(xué)元素：從出檐的懸臂梁，到中央門(mén)式剛架的錐形側(cè)輪廓，再到鋁亭（Pavillon d’Aluminium）主梁的扁平彎折多邊形索（Seilpolygon），共同點(diǎn)是它們吸取了如艾德瓦爾多·托羅哈（Eduardo Torroja）著名的高架水渠的拋物線橫截面形式；不同之處則是普魯維在他的設(shè)計(jì)中加入了制作精良的鋁制橫截向壁板，用以防止（結(jié)構(gòu)截面的）翹曲和彎折。盡管精加工的鋁板是一種彈性系數(shù)相對(duì)較低的材料——相比鋼的2100t/cm2，其僅為600~750t/cm2，但當(dāng)被用作立面構(gòu)件的材料時(shí)，它卻具有獨(dú)特的建造優(yōu)勢(shì)，尤其是其具有比重低、強(qiáng)度高、優(yōu)異的耐腐蝕性和易加工的可塑性等特征，能充分展現(xiàn)傳統(tǒng)鋼材無(wú)法企及的制造優(yōu)勢(shì)。輕金屬型材或板材的橫截面塑形可以通過(guò)軋制、擠壓、卷邊等操作完成；對(duì)于格柵式（voile-grille）外立面則通常采用冷壓加工技術(shù)，而軋輥塑形則應(yīng)直接在金屬輥軸（線圈）上完成。得益于這種“連續(xù)軋制金屬板材，輔以具有更高塑形性能和提升效能的新型機(jī)器”，誠(chéng)如普魯維所希望的那樣，建筑的外立面終于得以“軋制”了。“以金屬帶材為原始材料，將其開(kāi)卷到1.20m的大小”，通過(guò)連續(xù)旋轉(zhuǎn)的輥軸將其塑形為需要的型材。上下輥軸之間的距離會(huì)依據(jù)不同的加工階段、帶材自身的形狀以及所需型材的輪廓形狀進(jìn)行變化，且型材在前后兩個(gè)階段之間僅會(huì)被彎曲幾度。每種不同橫截面的型材都需要一組單獨(dú)的軋制套件，為此首先需要設(shè)計(jì)的是軋輥模具（Profilblume），意即為每個(gè)塑形輪廓設(shè)置橫截面的形狀，然后再具體地設(shè)計(jì)滾輪工具的形狀。

讓·普魯維工作室將這一系列過(guò)程命名為“約德式輥壓成型”（Yoder roll forming）—— 一種由工程師卡爾·約德（Carl M. Yoder）開(kāi)發(fā)的冷壓塑形產(chǎn)品系列，并于20世紀(jì)20年代由其公司在美國(guó)推廣。那么位于布隆-帕日里（Bron-Parilly）項(xiàng)目的實(shí)體模型（Mock-up）究竟需要多少種不同的軋制板材，以及它使用了哪種軋輥模具？根據(jù)莫里斯·西爾維的記錄，一個(gè)地處偏遠(yuǎn)的工廠制造了該實(shí)體模型，而普魯維會(huì)定期前往視察，以確定必要的軋制部件。盡管從拍攝于該制造車(chē)間的照片中能夠看到（實(shí)體模型）內(nèi)外兩側(cè)的面板，以及熱截面內(nèi)部絕緣位置的膠木（das bakelisierte Holz），但該設(shè)計(jì)仍然創(chuàng)造出了一種夢(mèng)幻般的、硬挺的輕質(zhì)結(jié)構(gòu)形式。整個(gè)造型設(shè)計(jì)使用厚度僅為0.8mm的金屬板，致使建筑的重量低至難以置信的6kg/m2。

三、何為真正的工業(yè)化？

此處試圖針對(duì)工程史與技術(shù)史進(jìn)行公正的評(píng)價(jià)，實(shí)則也開(kāi)辟了一種雙重視角：其一是注意力集中在技術(shù)性生產(chǎn)的實(shí)踐及其模型實(shí)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換上；其二也應(yīng)考慮到所有這些問(wèn)題，均源自普魯維所堅(jiān)持的技術(shù)實(shí)踐優(yōu)先于科學(xué)的學(xué)術(shù)預(yù)設(shè)。我們不難意識(shí)到，對(duì)波紋金屬板的軋輥操控是極其困難且異常昂貴的，因?yàn)樯a(chǎn)工具并不具備靈活性，導(dǎo)致改裝或是軋輥器械的重新組裝十分耗費(fèi)人力。不過(guò)這一論斷能夠允許我們回答阿科什·帕烏里尼（Ako? Paulinyi）的追問(wèn)：“究竟是誰(shuí)或由什么決定了相對(duì)運(yùn)動(dòng)（Relativbewegung）？”通過(guò)這個(gè)發(fā)問(wèn)，帕烏里尼試圖理清手工技藝和機(jī)械設(shè)備之間的區(qū)別，并幫助他自己掌握真實(shí)的工業(yè)化過(guò)程及其在技術(shù)史上的分期。普魯維的案例揭示了一種從軋制到磨具彎曲的全新的材料成型過(guò)程，一種將材料轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N最終形式的過(guò)程。帕烏里尼以表格形式總結(jié)了該過(guò)程：“1）對(duì)工具的掌握和使用；2）對(duì)工件的掌握和使用；3）能源供應(yīng)（轉(zhuǎn)換或者轉(zhuǎn)化，以及運(yùn)輸）；4）為操作過(guò)程（操控）提供和傳遞信息；5）控制操作過(guò)程（測(cè)量）；6）在操作過(guò)程中傳送（定位）工件。”

制造業(yè)的興起在時(shí)間上先于工廠生產(chǎn)體系，其建立了從“小工藝”到“大工業(yè)”的過(guò)渡。倘若從這一歷史角度審視，讓·普魯維的工作室已經(jīng)開(kāi)始接近機(jī)械工藝（Maschinerie）的生產(chǎn)過(guò)程——雖然其中仍存在通過(guò)“不斷重復(fù)相同的操作”將“手工制造拆分為不同部分的子操作”這種典型的企業(yè)內(nèi)部分工方式。當(dāng)我們談?wù)摗安牧纤苄巍保⊿toffformung）時(shí)，需要知曉其涵蓋以下范疇：“對(duì)所有金屬制品和金屬結(jié)構(gòu)的實(shí)施，包括干鉗工活、五金工活，金屬門(mén)窗乃至鋼骨架的制造生產(chǎn)；金屬在建筑、設(shè)備和裝修階段的所有應(yīng)用；室內(nèi)設(shè)計(jì)；建筑業(yè)中所需的各種金屬制品的制造和貿(mào)易”。通過(guò)“材料塑形”的工藝，金屬材料能夠從初始形態(tài)被加工成可以被基本幾何概念所定義的最終形態(tài)。而金屬加工技術(shù)中的模具彎曲（Gesenkbiegen）則是指用彎曲沖頭（Biegestempel）和彎曲模（Biegegesenk）對(duì)金屬薄板進(jìn)行彎曲塑形的過(guò)程。使用的機(jī)器通常是寬度介于2～6m的壓彎?rùn)C(jī)床（Abkantpresse），該種機(jī)床的沖頭始終保持直線運(yùn)動(dòng)，而底模則可以移動(dòng)，進(jìn)而能使不同的模鍛形式停留在印模下方。這種方式所生產(chǎn)的絕大部分產(chǎn)品均是線性延展工件，例如門(mén)框型材、可拆卸內(nèi)墻、立面壁柱以及立面鑲板，其中也包括著名的克利希（Clichy）外墻板。嚴(yán)格地說(shuō)，該生產(chǎn)過(guò)程仍然歸屬于手工工具技術(shù)（Hand-Werkzeug-Technik）范疇，因?yàn)椤肮と苏莆詹⑹褂霉ぞ吆凸ぜɑ騼H是其中之一）完成材料的形態(tài)轉(zhuǎn)變，工具和工件之間的相對(duì)運(yùn)動(dòng)以及技術(shù)性操作的結(jié)果仍然直接由人決定”，因而可以說(shuō)，這套生產(chǎn)流程尚未實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。雖然已經(jīng)達(dá)到較高水平的機(jī)械化程度，但該種塑形操作的方式方法仍隸屬于手工工具技術(shù)領(lǐng)域——無(wú)論是機(jī)械沖程抑或電子控制壓制過(guò)程的壓彎?rùn)C(jī)床；相較之下，軋制鋼板或鋁板的半成品則均來(lái)自機(jī)械工具技術(shù)（Maschinen-Werkzeug-Technik）。若我們?cè)俅位仡^審視相對(duì)運(yùn)動(dòng)，抑或“手工工具技術(shù)和機(jī)械工具技術(shù)”之間的分界線，會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上是運(yùn)用了冷壓塑形技術(shù)的機(jī)器在生產(chǎn)工件。因此（普魯維的相關(guān)設(shè)計(jì)）其實(shí)是約德機(jī)（Yoder-Maschine）被應(yīng)用于工廠——位于巴黎東部小鎮(zhèn)波默斯的佩希內(nèi)（Pechiney）——生產(chǎn)而實(shí)現(xiàn)“多軌建造”的唯一外立面構(gòu)件。

這種輕質(zhì)結(jié)構(gòu)外墻技術(shù)源于里昂市近郊的布隆-帕日里（Bron-Parilly），一處名為“鄰里單元”（Unité de voisinage）的項(xiàng)目。這是一個(gè)擁有超過(guò)2600套公寓的“大型集合”（grand ensemble）建筑，建筑師熱內(nèi)·葛杰斯（René Gagès）、弗蘭克·格里馬爾（Frank Grimal）和皮埃爾·波爾德（Pierre Bourdeix）為其標(biāo)準(zhǔn)化建造選取了單向橫墻結(jié)構(gòu)類(lèi)型（Schottenbautyp），并且規(guī)定了標(biāo)準(zhǔn)軸線間距為5.30m。在該項(xiàng)目中，所謂工廠預(yù)制的工業(yè)化重點(diǎn)集中在內(nèi)裝構(gòu)件——尤其是廚房和浴室——以及立面的標(biāo)準(zhǔn)化上。為了讓現(xiàn)澆混凝土的施工更加合理，建設(shè)時(shí)所使用的大型制模模板具備更短的組裝時(shí)間，并且能最大化地滿足重復(fù)使用的原則。結(jié)構(gòu)元件在脫模后保持粗混凝土的狀態(tài)，且無(wú)需后續(xù)處理即可直接安裝“功能性組件”。非承重的立面構(gòu)件則需要同時(shí)滿足空間邊界劃分、保溫隔熱、照明通風(fēng)等功能，于是讓·普魯維工作室被直接委托對(duì)該產(chǎn)品進(jìn)行研發(fā)。普魯維希望借由為法國(guó)政府的大規(guī)模工業(yè)化項(xiàng)目提出解決方案為契機(jī)，真正啟動(dòng)鋁板外墻的工業(yè)大規(guī)模生產(chǎn)。根據(jù)這一原則，他設(shè)計(jì)了一定數(shù)量的不同方案，例如采用沖孔小開(kāi)口的方式進(jìn)行采光和通風(fēng)。“這些開(kāi)口的分布可以隨設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)整”，設(shè)計(jì)師如是寫(xiě)道。從第一個(gè)方案的軸測(cè)圖可以看到帶擺動(dòng)翼的大開(kāi)口，擺動(dòng)翼可圍繞最頂部的金屬板旋轉(zhuǎn)，并巧妙地通過(guò)其內(nèi)斷面結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固。盡管該方案以失敗告終，但通過(guò)這種方式將立面研發(fā)與技術(shù)生產(chǎn)聯(lián)系起來(lái)的嘗試并非心血來(lái)潮的僅為“看看會(huì)發(fā)生什么”的偶發(fā)實(shí)驗(yàn)。普魯維的所有努力都指向一種在飛機(jī)和汽車(chē)工業(yè)中早已存在的生產(chǎn)過(guò)程；換言之，生產(chǎn)過(guò)程中機(jī)械工具才是創(chuàng)造真正工業(yè)化產(chǎn)品的必要媒介。

這種設(shè)計(jì)原則隨后得到了進(jìn)一步的發(fā)展，且很快便體現(xiàn)在Maison AlBa的設(shè)計(jì)中。在努力將格柵式立面整合進(jìn)系統(tǒng)的同時(shí)，普魯維于1952/1953年在魯瓦揚(yáng)建成了一座房子（Entwurf für die Fassade des Rathauses Valenciennes）。這期間的項(xiàng)目還包括：瓦朗謝訥市政廳（Innen- und Aussenperspektive der voile-grille-Fassade für das Projekt Front de Mer），多姆地區(qū)的建筑群（1953年2月），濱海布洛涅市的改造與城市規(guī)劃部辦公樓項(xiàng)目（Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme，M.R.U.，1953年3月），諾讓地區(qū)的高架橋項(xiàng)目（Viaduc de Nogent，1953年5月），建筑師安德烈·希弗（André Sive）的自宅，南希大學(xué)1952/1953年舉辦的教師公寓競(jìng)賽設(shè)計(jì)，以及1953年6月舉辦的“4000套住宅計(jì)劃”（Programme de 4000 Logements）。圣讓德莫里恩如今還保留有兩棟社會(huì)保障住房，它們的外墻立面是僅存的實(shí)現(xiàn)了“多軌建造”的實(shí)例。為了解釋這種連續(xù)沖孔立面的原理，普魯維工作室寫(xiě)道：“不同模塊的開(kāi)口尺寸需遵循對(duì)應(yīng)的功能。沖孔應(yīng)與通風(fēng)、采光以及立面收邊相匹配。”利用所謂的沖壓技術(shù)在一次操作過(guò)程中沖制出窗洞——這種生產(chǎn)操作實(shí)際上源于自20世紀(jì)20年代以來(lái)一直被用于汽車(chē)車(chē)身的制造方式，即通過(guò)在沖壓過(guò)程中略微彈出切割邊緣，進(jìn)而增加金屬板的強(qiáng)度。為了避免角部開(kāi)裂，所有轉(zhuǎn)角都被倒成圓弧狀——這和技術(shù)設(shè)計(jì)并無(wú)關(guān)系，而是來(lái)源于常見(jiàn)的機(jī)車(chē)車(chē)窗設(shè)計(jì)。

四、作為實(shí)驗(yàn)的設(shè)計(jì)

為了進(jìn)一步明確協(xié)同作用的思想，我們?cè)诖嘶仡櫚l(fā)生在建筑師伯納德·馬里（Bernard Marié）、米歇爾·巴塔耶（Michel Bataille）、讓-路易斯·韋雷（Jean-Louis Véret）和設(shè)計(jì)師讓·普魯維之間的一次對(duì)話。

當(dāng)約內(nèi)爾·施恩（Ionel Schein）提出如下問(wèn)題時(shí)，對(duì)我們無(wú)疑也是一次具有啟發(fā)性的挑釁。他問(wèn)道：“通過(guò)這些實(shí)驗(yàn)，建筑是否獲得了進(jìn)一步的發(fā)展？”毋庸置疑，在技術(shù)領(lǐng)域以及從15世紀(jì)以降的科學(xué)領(lǐng)域，實(shí)驗(yàn)已經(jīng)開(kāi)始發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，弗朗西斯·培根（Francis Bacon）將實(shí)驗(yàn)作為一種研究方法，探討實(shí)證研究與概念理論建構(gòu)之間的關(guān)系，并將這種關(guān)系視作既是一種交互的相互作用，也是一種迭代的過(guò)程。對(duì)于實(shí)驗(yàn)的概念，培根是第一個(gè)擺脫了差異僅源自觀察的人，他將其設(shè)定為施加在個(gè)體之上的現(xiàn)象的總和，盡可能自由地改變實(shí)驗(yàn)的條件。與其他建筑師不同的是，普魯維試圖在上述對(duì)話中強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一種技術(shù)規(guī)范的行為，“我不會(huì)站在繪圖板面前對(duì)自己說(shuō)：‘我想要設(shè)計(jì)的房子是如此這般。’這種場(chǎng)景從未在我腦海中浮現(xiàn)過(guò)。相反，我總是去找尋某種建筑，在尋求過(guò)程中我會(huì)問(wèn)自己：‘我該如何完成這個(gè)房子的建造呢？’然而，如果說(shuō)建筑師們有所謂的宗教信仰，那這種信仰肯定是不喜歡我的這種設(shè)計(jì)思維”。為了澄清上述問(wèn)題以及技術(shù)的自主權(quán)，我們提出如下論點(diǎn)：對(duì)一項(xiàng)技術(shù)的確認(rèn)始終是棘手的；因?yàn)樗偸菚?huì)承認(rèn)或駁斥某個(gè)之前被提出過(guò)的命題或者某種先前的模式，并通過(guò)證明來(lái)顯示自身——這種確認(rèn)的方式實(shí)際上創(chuàng)建了一種決策層級(jí)。在馬謝維勒恰恰應(yīng)驗(yàn)了這一準(zhǔn)則：“只有通過(guò)驗(yàn)證（constatation）才能實(shí)現(xiàn)發(fā)展；這是達(dá)到目的的唯一途徑。”如同普魯維再三強(qiáng)調(diào)的那樣，只有當(dāng)拒絕在工作室以外的地方學(xué)習(xí)時(shí)，才能在實(shí)驗(yàn)中獲取進(jìn)步，因?yàn)椤坝赏饨缫氲臇|西大多不合時(shí)宜，不過(guò)是在浪費(fèi)時(shí)間”。然則哪些知識(shí)當(dāng)被檢索，哪些刺激應(yīng)被釋放，以便能在此過(guò)程中進(jìn)行系統(tǒng)性的實(shí)驗(yàn)并最終實(shí)現(xiàn)客觀控制？具有建設(shè)性且可實(shí)現(xiàn)的想法一方面是基于激活所有既有的知識(shí)——關(guān)于技術(shù)條件如何作為解決方案的前提條件的知識(shí)。不僅如此，上述想法還必須向前更進(jìn)一步——該想法的實(shí)驗(yàn)需要具備兩種保險(xiǎn)。“其一，確保新生的事物和理性之間具有直接的關(guān)聯(lián)”，從而獲取它是一種“現(xiàn)實(shí)的技術(shù)”的名義；另一方面，確保參與實(shí)驗(yàn)的工具和機(jī)器，也是該實(shí)驗(yàn)的一部分。用弗朗索瓦·雅各布（Fran?ois Jacob）的話說(shuō)，實(shí)驗(yàn)系統(tǒng)的構(gòu)建具有一種“可能性的游戲”（jeu des possibles）的特征。但是，如同漢斯-約爾格·海因伯格（Hans-J?rg Rheinberger）所尖銳強(qiáng)調(diào)的那樣，“可能性”一詞在此處需用雙重意義來(lái)理解，“誠(chéng)如所言，在可能性的領(lǐng)域存在著某種東西，同時(shí)也是最終無(wú)法控制的東西。可能性似乎始終處于某種奇怪的脆弱狀態(tài)：一方面，在嚴(yán)格意義上它并不存在；另一方面，‘你總是需要決定——或你已經(jīng)決定了（il faut déjà avoir décidé）——什么才是可能的’”。

在普魯維的技術(shù)思想中，實(shí)驗(yàn)承擔(dān)著某種控制功能——依據(jù)詹姆斯·馬克·鮑德溫（James Mark Baldwin）發(fā)表于1905年的《哲學(xué)與心理學(xué)詞典》，而控制首先是抵抗的結(jié)果。實(shí)驗(yàn)即是控制，僅靠實(shí)驗(yàn)本身便可以改變?cè)搶?shí)驗(yàn)發(fā)起者的想法，“有時(shí)候這種控制還會(huì)導(dǎo)致想法的全盤(pán)崩潰。這個(gè)想法因此會(huì)被質(zhì)疑。一架漂亮且優(yōu)質(zhì)的飛機(jī)，一座同等品質(zhì)的橋梁，都只有通過(guò)一群為‘想法’工作的人才能得以實(shí)現(xiàn)”。正是普魯維的信念將實(shí)驗(yàn)從傳統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)室中轉(zhuǎn)移到了一個(gè)完全不同的場(chǎng)域——車(chē)間和原型的場(chǎng)域。在馬謝維勒，正確的建造流程涉及如下兩點(diǎn)：模型化過(guò)程中出現(xiàn)的阻力（的反饋）和原型（的研發(fā)）。對(duì)此，普魯維理想化地制定了該過(guò)程。“a）想法，無(wú)論是針對(duì)建筑物還是家具；b）在技術(shù)草圖的基礎(chǔ)上與執(zhí)行人員進(jìn)行對(duì)話；c）原型或模型；d）記錄、實(shí)驗(yàn)、測(cè)試、改進(jìn)——最后才是繪圖與制定生產(chǎn)計(jì)劃。”通過(guò)上述控制，普魯維總體而言達(dá)成了對(duì)建造過(guò)程的“預(yù)檢”（checking）、限額設(shè)置和規(guī)范建立。我們將首先闡明“失敗”的概念，因?yàn)橹灰惺〉拇嬖冢蜁?huì)有對(duì)（創(chuàng)造）刺激的遏制。沒(méi)有各種各樣的失敗，刺激也好，絕妙的繪圖也罷，都只是單純的創(chuàng)作構(gòu)思。普魯維很快便發(fā)現(xiàn)“滿意或失望均體現(xiàn)在立即執(zhí)行的行動(dòng)中，而非口頭言辭”。用普魯維自己的話來(lái)說(shuō)，“永恒”的繪圖遠(yuǎn)不及原型有針對(duì)性。在技術(shù)對(duì)象進(jìn)入實(shí)際工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程之前，無(wú)論是自主性，抑或某種原型或整個(gè)系列的先驅(qū)，都是普魯維工作室在生產(chǎn)制造的過(guò)程中永不確定的界限之一。

無(wú)獨(dú)有偶，在傳統(tǒng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)?zāi)軌蜃C明某種假設(shè)是否成立，而在普魯維工作室中的原型則可作為“建設(shè)性的想法”的證明。我們可以說(shuō)，在“某種意義上除了方法和技術(shù)觀點(diǎn)之外，理科實(shí)驗(yàn)室和工業(yè)測(cè)試平臺(tái)之間并沒(méi)有區(qū)別”。原型在技術(shù)上代表了用于各自目的的、具備功能性的、通常是計(jì)劃產(chǎn)品或建筑組件的簡(jiǎn)化版實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ停⑶乙话闶怯米鞔笠?guī)模生產(chǎn)前的準(zhǔn)備，但在有特殊概念或想法的情況下，也可為單個(gè)獨(dú)立部件服務(wù)。通過(guò)原型，一方面可以測(cè)試其自身的適用性；另一方面也是對(duì)其自身進(jìn)行驗(yàn)收。因此，原型無(wú)疑是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)框架中的關(guān)鍵步驟，而非僅限于技術(shù)性的語(yǔ)境。讓·普魯維總是因?yàn)橐Y(jié)束某個(gè)原型的開(kāi)發(fā)而感到痛苦不堪，而主管工作室原型部門(mén)的皮埃爾·普魯維（Pierre Prouvé）長(zhǎng)此以往早已對(duì)此甘之如飴。即使于自己工作室參與的最后幾次關(guān)于生產(chǎn)的談判，普魯維仍然堅(jiān)持希望實(shí)現(xiàn)以汽車(chē)工業(yè)為藍(lán)本的工業(yè)生產(chǎn)模式，并且要求馬謝維勒的工廠在研究和原型開(kāi)發(fā)方面發(fā)揮決定性作用。普魯維或許對(duì)示范（Demonstrativen）有著巨大的癡迷，對(duì)“必須要展示”的念頭（意指該過(guò)程，即對(duì)原型和由原型衍生出的技術(shù)性流程的測(cè)試，而非教條學(xué)說(shuō)）有強(qiáng)迫性的執(zhí)著。

在建筑領(lǐng)域不尋常地運(yùn)用實(shí)驗(yàn)方法的普魯維注定和那些意圖“揭示建筑愿景”的人不同。然而真正的技術(shù)思維實(shí)際上是可以歸納的，正如我們多次展示的那樣，它在簡(jiǎn)單中讀取復(fù)雜，在單一事實(shí)中建立法則，在各種案例間發(fā)現(xiàn)規(guī)則。只有像本尼迪克特·胡貝爾（Benedikt Huber）這樣的教育家才能找尋到普遍的有效性，或者說(shuō)教義。他不會(huì)有上述的失敗感，因其追求的是普遍性而非個(gè)體性。也正由于此，他才得以始終堅(jiān)信自己是（觀點(diǎn)與見(jiàn)解領(lǐng)域的）教育大師。正如巴什拉的書(shū)中的讖言，“唯有樹(shù)人之人得以發(fā)號(hào)施令”。

在《技術(shù)城市》（cité technicienne）一書(shū)中，對(duì)工作的定義始終是集體性的，它能獨(dú)立確保工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域中能效的相互作用。科學(xué)技術(shù)工作的一個(gè)重要特征是專(zhuān)業(yè)化；加斯東·巴什拉認(rèn)為這是一項(xiàng)快樂(lè)的舉動(dòng)，因?yàn)檎缢跁?shū)中所述：“獨(dú)立個(gè)體……無(wú)法通過(guò)自己的研究找到專(zhuān)業(yè)化的方式”，而只能通過(guò)技術(shù)人員的協(xié)助。在研發(fā)技術(shù)對(duì)象時(shí)“沒(méi)有人會(huì)關(guān)心在行業(yè)內(nèi)部究竟如何分配工作，而是通常認(rèn)為會(huì)由一個(gè)負(fù)責(zé)人領(lǐng)導(dǎo)。……所有必要的專(zhuān)家齊心工作，滿懷敬意地落實(shí)‘想法’”。孤立的研究者——正如巴什拉在書(shū)中引述的弗德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）——必須承認(rèn)，“他不可能獨(dú)自去發(fā)現(xiàn)”。巴什拉還明確了技術(shù)群體的規(guī)則：“理智的客觀性、技術(shù)的客觀性與社會(huì)的客觀性是該類(lèi)文化的三個(gè)緊密相關(guān)的特征……”——一種不再進(jìn)入“烏托邦領(lǐng)域”的文化。生產(chǎn)車(chē)間和工業(yè)中的各種勞工分配組織因其追求進(jìn)步的特點(diǎn)而獲得了一種社會(huì)項(xiàng)目的精神（der Geist eines sozialen Projekts）；在普魯維看來(lái)，一旦“建筑工作的參與者被彼此分開(kāi)，抑或他們從屬于不同的組織”，這些“滲透著科學(xué)、精神和[通過(guò)雙手（de la main）]實(shí)現(xiàn)”的項(xiàng)目便會(huì)受到威脅。“更重要的是，人們不可能徒手畫(huà)出烏托邦，而只有通過(guò)對(duì)某個(gè)想法的具體實(shí)現(xiàn)才可能取得發(fā)展。”

如果追溯幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)的技術(shù)史發(fā)展，或是看看位于馬謝維勒的讓·普魯維工作室的建立過(guò)程，我們便不得不承認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)：專(zhuān)業(yè)化的歷史同時(shí)也是將專(zhuān)業(yè)教育納入工業(yè)化生產(chǎn)過(guò)程的必要?dú)v史。依據(jù)《建設(shè)者之城》（Stadt der Konstrukteure）一書(shū)，普魯維自1950年起終于得以實(shí)施他的試點(diǎn)工廠（Pilotfabrik）項(xiàng)目。該工廠配備了一個(gè)設(shè)計(jì)部門(mén)，能夠與他本人以及其工作室在相關(guān)開(kāi)發(fā)研究領(lǐng)域直接建立合作。大量施工繪圖員被雇用來(lái)緩解讓·加米希（Jean Galmiche）、羅伯特·菲克（Robert Feck）和讓·布特曼（Jean Boutemain）等繪圖員的工作量，并與之一起組建了一個(gè)獨(dú)立的原型工作室，以便與讓·普魯維工作室的設(shè)計(jì)部門(mén)開(kāi)展密切合作。除了制作研究或演示模型外，該部門(mén)還生產(chǎn)建筑部件或結(jié)構(gòu)組件，以及家具原型和合適比例大小的連接件，并與埃米爾·馬歇爾（émile Marchal）領(lǐng)導(dǎo)的試驗(yàn)團(tuán)隊(duì)合作測(cè)試原型的耐久性，后者則精于測(cè)試材料、接縫或焊縫質(zhì)量的精密機(jī)器設(shè)計(jì)。

讓·普魯維工作室不僅有繪圖員，還包括技藝熟練且專(zhuān)于彎曲、拉伸和焊接的工人。這種熟練工人的職業(yè)——形成于20世紀(jì)之交的那場(chǎng)關(guān)于工業(yè)領(lǐng)域中特定職業(yè)培訓(xùn)的大辯論中——與工匠的工作性質(zhì)雖有不同，但也等效；然而相比之下，這種職業(yè)的工作內(nèi)容并不全面，而是更注重技術(shù)與機(jī)械。技術(shù)工人培訓(xùn)學(xué)校的主要教學(xué)目的在于針對(duì)某項(xiàng)特定的操作或生產(chǎn)活動(dòng)培養(yǎng)基本的技能和熟練度，且這些操作和生產(chǎn)可以在反復(fù)的效仿與練習(xí)中學(xué)得，就像人們今天仍然可以——在體育方面——學(xué)習(xí)“技術(shù)”一樣。在這個(gè)意義上的學(xué)習(xí)保障了學(xué)員在沒(méi)有材料科學(xué)家或制造技術(shù)專(zhuān)家的指導(dǎo)時(shí)，依舊能夠弄明白問(wèn)題。

一種常見(jiàn)的直觀知識(shí)和技能可以追溯到學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的傳統(tǒng)，使技術(shù)和知識(shí)、技能和認(rèn)知融合在一起，手工技藝一直是為工業(yè)提供熟練勞動(dòng)力最重要的來(lái)源。隨著機(jī)械化的普及，讓·普魯維工作室中的裝配工人及模具工人的工藝創(chuàng)造力和判斷力呈現(xiàn)出不容忽視的技術(shù)化特征。機(jī)床的設(shè)置、操作和監(jiān)控構(gòu)成了技術(shù)工人的全新工作范圍。與弗雷德里克·W·泰勒（Frederick W. Taylor）相反，普魯維強(qiáng)烈批判生產(chǎn)線上的工人腦手嚴(yán)重分離的事實(shí)；前者則將對(duì)工人的科學(xué)管理理念描述為“受過(guò)訓(xùn)練的大猩猩”，他認(rèn)為全新的生產(chǎn)技術(shù)導(dǎo)致對(duì)獨(dú)立性、責(zé)任感和合作性的需求日益增加；然而在馬謝維勒的技術(shù)學(xué)校始終渴求對(duì)手工技藝的更迭與在機(jī)器上手工制作工件的精湛技藝。盡管如此，大型工業(yè)并不會(huì)簡(jiǎn)單地從手工業(yè)中脫胎發(fā)展起來(lái)。從事工業(yè)大生產(chǎn)的工廠不應(yīng)被理解為裝配車(chē)間的直接放大，而應(yīng)該是打破了其原有的社會(huì)工作關(guān)系和社會(huì)生活關(guān)系。

那些“唯有與工程師團(tuán)隊(duì)合作方能實(shí)現(xiàn)的想法”的建筑師們大部分都不在“技術(shù)人員之城”（馬謝維勒），無(wú)論他們是支持或反對(duì)普魯維。另外，讓·普魯維工作室在攻占建筑學(xué)領(lǐng)域方面已經(jīng)取得了持續(xù)的成功，并且良日住宅（Maison des jours meilleurs）的發(fā)表再次收獲了強(qiáng)有力的反響。這是一種帶核心筒的房屋類(lèi)型：由鋼板塑形和焊接，帶隔聲層，并且使用為汽車(chē)工業(yè)開(kāi)發(fā)的涂漆工藝的圓柱；衛(wèi)生間配有瓷質(zhì)洗臉盆、淋浴、坐便器；一套煤炭供暖系統(tǒng)以及設(shè)備齊全、帶排風(fēng)扇的廚房。連同皮埃爾神父（Abbé Pierre）之家——Maison AlBa的衍生品——一起，這種房屋類(lèi)型最終獲得了示范的成功。普魯維指出，由于實(shí)施的時(shí)間極短——只有一個(gè)月的時(shí)間，且沒(méi)有可能再為它制造特殊的建造工具——“我們用木材建造了所有的墻面，這些所謂的‘盧梭板’（Panneaux Rousseau）通常是建造谷倉(cāng)的材料”。該房屋類(lèi)型實(shí)際上最后采用了內(nèi)浸膠合板的夾層構(gòu)造（Sandwichkonstruktion），中間層為泡沫聚苯乙烯，最外層則是帶酚醛塑料涂層的膠合板。再一次地，“具體化過(guò)程”（Konkretisierungsprozess）的特征體現(xiàn)在這些兼容性單元內(nèi)部的重新組織分配上。新穎的圓形轉(zhuǎn)接元件使得以往的特殊轉(zhuǎn)角設(shè)計(jì)顯得尤為過(guò)時(shí)；常被描述為局部多元決定的組裝策略，則通過(guò)引入這種轉(zhuǎn)接元件得以簡(jiǎn)化，同時(shí)多元決定的特征也得以再度提升。與此同時(shí)，這個(gè)系統(tǒng)成功建立了傳奇與現(xiàn)實(shí)之間激動(dòng)人心的聯(lián)系：作為對(duì)抗1955年法國(guó)大量住房短缺運(yùn)動(dòng)的一部分，對(duì)快速組裝和現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的示范讓“來(lái)自工廠的住宅”（Haus aus der Fabrik）成功彌合了科幻小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)急需之間的差別；在2.5萬(wàn)名觀眾面前展示的現(xiàn)場(chǎng)建造只持續(xù)了短短幾個(gè)小時(shí)，并且因備受尊重的社會(huì)活動(dòng)家皮埃爾神父的參與而聲名大噪。

這位圣人，他的發(fā)型“介乎短寸（短寸是不愿吸引注意力的慣例）和可被忽視的發(fā)型（有助于表達(dá)他對(duì)所有其他慣例的蔑視）之間”，正好符合某種“精微的神圣原型：更重要的是，圣徒實(shí)則是沒(méi)有固定語(yǔ)境的存在；時(shí)髦的想法總與神圣相違背”——這棟可組裝/拆解（de/montable）的居所正是他的化身。

（本文節(jié)選自《協(xié)同技術(shù)——讓·普魯維工作室關(guān)于裝配式技術(shù)及工業(yè)化建造的探索、發(fā)展與思考》，原文刊登于《建筑師》雜志2021年4月刊，微信版已略去文中所有注釋、圖片來(lái)源、參考文獻(xiàn)等信息，正式版本以原文為準(zhǔn)。版權(quán)所有，未經(jīng)允許，不得轉(zhuǎn)載）

（編輯：奚雅青）

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