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木結(jié)構(gòu)房屋，是如何成為美國最常見的建筑體系？

四年前，普利茲克獎得主安藤忠雄將位于芝加哥林肯公園附近的一棟 20 世紀(jì) 20 年代的公寓大樓改建為畫廊的展覽空間，并根據(jù)其街道地址命名為 Wrightwood 659。畫廊目前正在舉辦一個豐富多彩的關(guān)于木結(jié)構(gòu)建筑的展覽，美國 90%以上的房屋都是采用這種方式建造的。很少有木結(jié)構(gòu)成為建筑展的主題。這是一個太平凡的話題——或者至少在 Illinois 大學(xué)芝加哥分校的兩位副教授 Paul Andersen 和 Paul Preissner 為 2021 年威尼斯建筑雙年展的美國館構(gòu)思美國框架展之前是這樣的。威尼斯建筑雙年展一年后，這個備受關(guān)注的展覽在 Wrightwood 659 首次亮相于美國。

? Michael Tropea

Wrightwood 659 木結(jié)構(gòu)展覽

展覽的主要特點是一座聳立的三層樓高的木結(jié)構(gòu)建筑，充滿了畫廊的中庭。穿行過它的參觀者可以感受到普通木釘所能達到的生動效果。展覽還包括描述木結(jié)構(gòu)歷史的比例模型：用普通木材制作的椅子、搖椅和長凳；照片；以及其他物品。Preissner 和 Andersen 解釋說，木框架是在 19 世紀(jì)初發(fā)展起來的，作為傳統(tǒng)重型木材建筑的替代品，也是對中西部部分地區(qū)豐富的軟木森林的回應(yīng)。Preissner 指出，軟木釘不是非常堅固，但是當(dāng)用大量生產(chǎn)的釘子固定在一起時，它們能為涌入美國中部的定居者迅速搭建房屋。

在 Preissner 和 Andersen 看來，木框架是美國對建筑最被忽視的貢獻之一。它的組成部分是平等的。“再多的錢也買不到更好的 2×4，”他們觀察到。“無論你是多么富有或貧窮，你的房子，至少你房子的結(jié)構(gòu)都是由同樣的材料制成的，” Andersen 去年告訴Metropolis大都會雜志。“我認為這真的很民主。”

? Pavilion of the United States

? Co-Curators Paul Andersen and Paul Preissner

并不是每個人都以如此良性的方式看待木結(jié)構(gòu)建筑的歷史。在建筑記錄（Architectural Record）中，ZachMortice 斷言，木結(jié)構(gòu)房屋和其他木結(jié)構(gòu)建筑（以及其他 19 世紀(jì)的基礎(chǔ)設(shè)施）的迅速普及使 “北美各地的原住民更容易被暴力取代。”

當(dāng)我向 Preissner 詢問這個問題時，他說：“展覽并沒有斷言木框架將原住民趕出了這個國家，但這當(dāng)然是一件讓它更容易發(fā)生的事情。展覽通過列入木制框架的軍事堡壘來直接面對這種殘酷性，這種堡壘是木結(jié)構(gòu)的，易于建造，用于屠殺美洲原住民。但是木框架沒有做任何強迫或謀殺行為。槍和人做到了，而任何想象中的木質(zhì)框架的缺乏都很難減緩暴行的發(fā)生。”

木結(jié)構(gòu)“使向西進擴張更容易，” Preissner 說，“但歐洲殖民主義在其發(fā)明之前，占領(lǐng)和謀殺北美印第安人并不困難。當(dāng)有如此明顯的便利條件助長暴行的情況下，將任何責(zé)任歸咎于 [木框架] 似乎有點過分了。”

? Michael Tropea

美國的框架（American Framing）的目的是通過讓人們親身體驗?zāi)究蚣艿目臻g、形式和技術(shù)來揭示“木框架的世界”。各種規(guī)模和風(fēng)格的建筑物都是用木框架建造的。展覽中的一個模型描繪了一個迷人的伊利諾伊州圓形谷倉，建于 1905 年。

木框架的組件可以被操縱成無數(shù)的建筑變化、偏離和特質(zhì)功能。策展人指出，自相矛盾的是，木框架盡管具有相同性和重復(fù)性，但卻是一個支持美國人追求個性的系統(tǒng)。對 Preissner 和 Andersen 來說，從標(biāo)準(zhǔn)化的作品中創(chuàng)造出新的結(jié)果是種令人驚訝的能力，是值得慶祝的事情。木框架促進了即興創(chuàng)作，并允許房屋被隨意改變或擴大。

? Michael Tropea

? Nancy Bishop

《向西移動的房子》：不同時期的美國住宅

Wrightwood 展覽邀請我們沿著許多不同的路線探索住宅建設(shè)。對我來說，它讓我想起了兩部創(chuàng)造性的作品：JB Jackson 在 1953 年發(fā)表的文章《向西移動的房子：三座美國房子和住在里面的人》，以及 Warren Ashworth 和 Susan Kander 的小說《我們，房子》，該書在去年 10 月由 Blue Cedar Press 出版。

“向西移動的房子”首次出現(xiàn)在 Jackson 于 1951 年創(chuàng)辦的《Landscape》期刊上。它記錄了代表美國不同時期和地區(qū)的三座美國房屋。這篇文章從 1650 年代在馬薩諸塞州 Jerusha 為 Nehemiah Tinkham 和他的妻子 Submit Tinkham 建造的住宅的故事開始。（家族和地名是由 Jackson 編造的，但整篇文章傳達了作者對三個世紀(jì)以來房屋建設(shè)和社會變革的詳細了解。）

圖片來自《向西移動的房子》

在距離波士頓一天路程的 Jerusha 小定居點，Nehemiah Tinkham 來到這里，擁有了 60 英畝的原始木材并開辟了一個農(nóng)場。鄰居們幫助他砍伐橡樹和松樹，并用木頭搭建起一座陡峭的屋頂房屋。他們使用簡單的工具，組裝了一個橡木框架，用榫頭費力地固定。正如 Jackson 所言，Nehemiah 的住所是“經(jīng)久耐用，堅固，可承載重物，而不是為了方便改造或擴大而建造的。也許就像他的神學(xué)一樣。”

為了避免讀者認為一座 17 世紀(jì) Massachusetts 州的房子一定很漂亮，Jackson 說房子的外觀沒有上漆，這在早期的英格蘭很常見，而且“房子的外觀長期以來一直是暗淡無光的；“ 它的窗戶很小，房間的比例很不雅觀，家具很少，必然是很粗糙的。”不過，對于 Nehemiah 和 Submit 來說，這所房子已經(jīng)足夠令人滿意了：“堅固、實用，可以抵御印第安人的攻擊。Nehemiah “從來沒有意識到巨大的煙囪效率低下，或者房子里的照明條件多么糟糕，”Jackson 說，“他從未意識到，他費盡心思的老式框架是不必要的緩慢和困難的。”

這所房子不適用于廣泛的社交活動。社區(qū)和團體的活動一般都在村里的會議所進行，離這里不遠。會議室是 Jerusha 集體和精神生活的焦點。因此，家庭住宅可以保持原始狀態(tài)。

弗朗西斯·弗洛拉·邦德·帕爾默《穿越大陸，帝國一路向西》

? Michael Tropea

像 Tinkham 這樣的房子不適合在革命后擴展到大陸內(nèi)部的共和國。因此，當(dāng) Nehemiah 和 Submit 的后裔 Pliny Tinkham 在1860 年左右遷移到 Illium 州肥沃大草原上的 Illinois 鎮(zhèn)時，他“放棄了祖先歷史悠久的框架結(jié)構(gòu)”，并使用了最新的方法，即所謂的氣球結(jié)構(gòu)，”Jackson 說道。

氣球結(jié)構(gòu)采用木釘和薄板，而不是帶有榫接和榫接的厚重框架。榫頭貫穿建筑物的整個高度，由釘子固定。這是一座價格低廉的住宅，建造速度快，比 Jerusha 的老地方更大，照明更好，也更方便。它給 Pliny、他的妻子 Matilda 和他們的孩子提供了更多空間：廚房、牛奶室、儲藏室、起居室和臥室，更不用說一個可稱之為廣場的長而開放的門廊了。

由于 Illinois 的農(nóng)民不住在緊湊的中心，靠近會議室、教堂、小酒館和公共場所，19 世紀(jì)的房子正在成為一個私人綠洲，一個相對自給自足的地方，用于家庭婚禮、葬禮、葬禮、商業(yè)交易、假日和其他活動。使用氣球框架，可以很容易地添加房屋。如果需要，設(shè)計的房子可以很容易地出售；它反映了地理和經(jīng)濟流動性的提高。Pliny 在1892 年去世后，他的孫子們很快就散去了。

氣球框架早期倡導(dǎo)者 Solon Robinson 設(shè)計的草原農(nóng)舍

《向西移動的房子》的最后一幕發(fā)生在 1953 年，地點是德克薩斯州的一個名為 Bonniview 的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)。戰(zhàn)后的美國房子，Ray Tinkham、他的妻子 Shirley 和他們的孩子 Don 和 Billie-Jean 的房子是用“最好的水泥塊建造的，用卡車運來大約 200 英里，它是絕對是便利和現(xiàn)代建筑的代名詞。它是平頂?shù)模挥幸粚訕歉撸瑳]有任何藝術(shù)上的自負，但設(shè)計得很巧妙。”

從客廳的落地窗可以看到連綿起伏的大草原，包括 12 英里外 Ray 管理的牧場的一角。“十二英里是一個理想的距離，” Ray 認為。他開著皮卡不到 20 分鐘就能到達牧場，而且他可以"在一天結(jié)束時把工作遠遠拋在身后"。

圖片來自《向西移動的房子》

關(guān)于房屋設(shè)計和家具的想法從何而來？關(guān)于 1953 年的房子的決定主要是 Shirley 的領(lǐng)域，她仔細研究了所有可用的家居裝飾雜志，并有自己的實際想法。“她希望房子是非正式的，而不是太大：易于打理，易于居住，愉快而舒適。” Jackson 觀察到 Shirley “和其他人一樣渴望減少房子的功能，讓它成為一種便利，而不是一種責(zé)任。”

德克薩斯一代的 Tinkhams 并沒有想到他們可能想在這所房子里度過他們的晚年，更不用說在 Ray 和 Shirley 離開后他們的孩子會住在這個房子里。房子的作用發(fā)生了變化；隨著家庭生活的轉(zhuǎn)變，Nehemiah 和 Submit 留在原地的想法已經(jīng)減弱了。

Jackson 似乎暗示了混凝土砌塊建筑的未來比實際發(fā)生的更大。在 Wrightwood 659 號建筑中慶祝的木結(jié)構(gòu)建筑方法仍然是國家的標(biāo)準(zhǔn)。但總的來說，Jackson 是有先見之明的。他明白，隨著技術(shù)、謀生方式、社會習(xí)俗、信仰體系和其他因素的變化，一個時代建造的住宅可能在下一個時代被拋棄。

? Michael Tropea

《我們，房子》

一個關(guān)于西進運動和變化的故事也是 Warren Ashworth 和 Susan Kander 的《我們，房子》巧妙的核心。他們的小說部分真實、部分虛構(gòu)地講述了 Ambleside 的故事，這是一座意大利風(fēng)格的房子，建于 1878 年，位于 Kansas 州的邊境小鎮(zhèn) Newton。

如果一座老房子會說話呢？這就是《我們，房子》的核心理念。我們會從關(guān)于房屋及其居民的長達數(shù)年的好奇對話中學(xué)到什么？我們了解到的一件事是，建筑方法的變化和公用事業(yè)系統(tǒng)等事物的創(chuàng)新往往會引起恐慌。小說開篇于 2010 年，當(dāng)時 Hermione Sutter Peale 的肖像畫即將從飯廳里撤走，這幅畫從 Kansas 州住宅最早的時候就一直掛在那里。Peale 夫人的畫和 Ambleside 之間展開了對話，Ambleside 是一座對自己的建筑有意識但對其他事物一無所知的建筑。

Ambleside 向 Peale 夫人提出問題，Peale 夫人向 Ambleside 講述了這所房子的歷史和它原來的主人，一個名叫 Henry Luke Hart 的冰人和他意志堅強的妻子 Emmaline Hart。Ambleside 和肖像中的女人之間尖銳的、時常是滑稽的對話，讓讀者了解了房子所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。

? Co-Curators Paul Andersen and Paul Preissner

Peale 人聽到 Ambleside 說她裝飾的房子是用氣球框架組裝起來的，感到震驚，這是在 19 世紀(jì) 30 年代的一項發(fā)明，到 19 世紀(jì)末在房屋建造中占主導(dǎo)地位。她的丈夫Simon曾是 Connecticut 州的一名家庭作家，他用柱子和橫梁建造住宅。Peale 夫人自豪地解釋說，“建造一座像樣的房子至少需要十個月的時間”。“每一個榫頭都是經(jīng)過切割和鑿刻的。每一個彎曲的、腰部的和夏季的橫梁都被仔細地安裝在一起，就像制作一個精美的抽屜一樣。......他的房子將持續(xù)數(shù)百年。"

她聽說 Kansas 的房子是由"細小的木棍"制成的，感到非常震驚。她告訴 Ambleside：“你的角柱不是成形的、榫接的、10 英寸乘 10 英寸的構(gòu)件，它們只是幾根二乘四的木頭！甚至沒有用釘子固定，只是釘在一起！這是牙簽！"

氣球框架

然而，氣球框架，這個詞最初的目的是對這種所謂的脆弱結(jié)構(gòu)提出質(zhì)疑，使數(shù)百萬美國人能夠迅速地在廣闊的大陸上居住。它允許五名工作人員在短短三個月內(nèi)建造了兩層 Kansas 住宅。事實證明，氣球框架確實存在嚴(yán)重缺陷。它通常在樓層之間缺乏防火措施；Ambleside 廚房爐子起火后，火焰沿著墻體空隙向上噴射，一直延伸到屋頂。這種火災(zāi)的風(fēng)險令人擔(dān)憂，以至于建筑商最終轉(zhuǎn)為“平臺框架”，消除了氣球框架的可怕缺陷。

《我們，房子》提醒我們，今天被視為理所當(dāng)然的建筑特征曾經(jīng)是令人恐懼的原因。當(dāng)室內(nèi)管道到來時，有人擔(dān)心管道的潮濕會使房屋的木質(zhì)框架腐爛。1909 年Ambleside 的電力供應(yīng)讓 Emmaline 感到震驚。Henry 試圖通過認可電工的意見來安撫她：銅線可以在整個家庭中安全供電。對此，Emmaline 反駁道：“他當(dāng)然說這是安全的。他是通過在我們家安裝這種電線而獲利的人。如果我的 Ambleside 化為灰燼，他不會損失一分錢！”

? Michael Tropea

? Pavilion of the United States

到 20 世紀(jì) 40 年代末， Harts 家族的后人中沒有一個對"這棟大宅子有絲毫興趣。他們想要的是現(xiàn)代、現(xiàn)代、現(xiàn)代。” 多年后，維多利亞時代的房屋被重新發(fā)現(xiàn)，Ambleside 被一對崇拜 19 世紀(jì)遺跡的夫婦買下。最后一章的驚人發(fā)展讓讀者思考經(jīng)濟如何破壞即使是最精心修復(fù)的房子。

書中的 Peales 和其他幾個人物是虛構(gòu)的，但房子本身是真實的。這座住宅確實被稱為 Ambleside，是為 Ashworth 的曾祖父母建造的，直到今天它仍然矗立在 Wichita 北部 Newton 的一個小高地上。它由在紐約室內(nèi)設(shè)計學(xué)院教授設(shè)計和建筑史的建筑師 Ashworth 進行了深入研究。

《我們，房子》和“向西移動的房子”是迷人的作品，融合了充分研究的事實、敏銳的觀察力和狡猾的幽默，展示了美國住宅的轉(zhuǎn)變。它們是 Wrightwood 659 展覽的絕佳伴奏，但它們本身也同樣引人入勝。